Carl Binder (1906–1985)– Der Tag, an dem die Wildsau kam

Das Museum im Lagerhaus in St. Gallen widmet dem Aargauer Carl Binder (1906-1985) eine erste monografische Ausstellung, die vom 7. Mai bis 8. Juli dauert. Sie zeigt einen repräsentativen Querschnitt durch das umfangreiche Oeuvre dieses Aussenseiters der Kunst, das neben Gouachen und Öl auch eine Vielzahl an Zeichnungen und Kohle, Farbstift, Kugelschreiber, Filzstift oder Ölkreide umfasst. Niemand vermutete einen Autodidakten hinter diesen Werken voller Spannung und Expressivität.

Der ledig gebliebene Bauernsohn aus Baldingen um Kanton Aargau, der nach der Primarschule keine Lehre machen konnte, war Knecht, Taglöhner, Forst- und Strassenarbeiter. Er wuchs in einer Umgebung auf, in welcher kaum jemand verstand, dass da einer nach der Arbeit in Feld und Holz sich selbst an kalten und regnerischen Tagen in eine Waldhütte zurückzog, um zu malen, dem Zeichenblock anzuvertrauen, was ihm naheging. Dabei entstanden Arbeitsszenen mit Mensch und Tier, Liebeserklärungen an die früh verstorbene Freundin, an die Landschaft und die elementaren Natur-Kräfte. Auch Begegnungen mit Wildschweinen werden festgehalten: einmal soll Binder gar mit einem Keiler gekämpft haben. Mächtig gross malt er das Tier und klein daneben den Menschen. In die geheimnisvolle Stille des verschneiten Waldes hinein jagt plötzlich die Wildsau, man hört förmlich ihr Schnauben, spürt ihren heissen Atem, ihre Kraft, das Erschrecken der Pferde. Binder packt diesen dramatischen Moment. Er ist auch ein leidenschaftlicher Pferdemaler, den keinerlei zeichnerische Schwierigkeiten zu bremsen vermögen. Er geht seine Szenen im Gegenteil meist aus ungewohntem Blickwinkel an, Kämpfend, spielende Pferde, frontal auf uns zukommende; seine Kühe, seine Tiere überhaupt, sind in ständiger Bewegung und voller Lebendigkeit. Im Bild finden sich ihre Spuren im Schnee, in der Erde. Da ist ein guter Beobachter, dem nichts entgeht. Er bringt die Temperatur einer Landschaft ein, das Flimmern der Hitze, die feuchten Nebel, die sich im Herbst in die Täler senken. In seiner Landschaft finden wir Atmosphäre und einen gewissen Realismus Nähe und Ferne. Binder betrachtet sie einmal mit der Sehnsucht des Romantikers, er löst sie impressionistisch auf in Licht, übersteigert expressiv die Spannung in Farbe und Form, wird zuweilen zum Symbolisten, wenn er etwa in einem Frauenakt "Die Schöpfung" sieht. Die Frau nimmt einen ganz wichtigen Platz im Werk des unverheirateten Einzelgängers ein, als Ganzfigur, Als Akt, in Köpfen, die weniger Bildnisse sind denn Archetypen. Ein eigenes Kapitel wäre die "Zehnminuten-Kunst": Am Morgen, kaum aus dem Bett, galt Binders erster Griff Block und Stift, damit die aufgestaute Zeichenlust sich endlich entladen konnte. Natürlich widersprechen einander solch impressionistisch-expressionistisch-symbolistische Tendenzen im gleichen Bilde. Doch ist Binder in seinem Werk unverwechselbar gegenwärtig. ALs einer, der die Raster sprengt, einer, der erfüllt ist von der Malerei als Leidenschaft. Die Ausstellung vereinigt Werke aus verschiedenen Sammlungen, vorab von Mina und Josef John und aus dem Kunstmuseum St. Gallen. Das Naturmuseum St. Gallen steuert zudem einen echten Keiler und einem dokumentarischen Teil über das Wildschwein bei.